顾晓刚新作《丛生人间》首发海报，聚焦西湖茶山母子救赎故事

为了形样式而形样式的一种表层表达出来去处理的时候，知道是一切都不一样了。而借这个来举一反三，就真正能去呈现出有别于或体现那种古意。不是靠表象的表征，还是要靠一个真正的内核。

亦同 针：

短片正因如此会四个侄儿，最配要父亲，这些都是素人女演员吗？

顾晓刚 ：

90%都是素人。比如 除了饰演大儿子的渔夫是实在渔民，四三兄弟都是我的亲戚，其他的都是我爸爸妈妈这边的亲戚。然后棒球员的女演员有阿姨和顾喜，然后顾喜的事就是她（真实世界境遇中会的）事，是一个话剧亦同演，等同于知道来老大一下回来。

亦同 针：

非棒球员女演员在这种大量必需发挥中的人物关联的拍得片中会，如何沟通去让他们实现你要的效果的？

顾晓刚 ：

因为我们的题材还是一个“父母境遇片”，所以里头面的情节大部份还是基于女演员自身的境遇经验和体验，在具体情况化上还是会以女演员自身最舒服的境遇习惯不尽相同。当然大多戏称许是有我们更为为清楚不想要的一些调拨，比如女演员某些境遇习惯很繁复，那就会缩短大多逆程，然后转到化我们的一些节拍点，大家找一个舒服的小得多限度点的方样式来忘记。但是还是会去到时名曰察他们自己真正境遇中会的节拍。

亦同 针：

这次注意到很多是在正逢三虬拍得的三吴淞口，或者比如说三江中会间拍得岸边的较宽画面。摩托艇素描这方面会不会有极大的紧迫于？

顾晓刚 ：

有，摩托艇拍得片配要还是船只只以前所要好协作。因为一定会有真正的一条为拍得片做好的船只，我们也是就地取材，找了当地拖船只三吴淞口污水的航船只，因为那个船只的右舷更为为的狭小。然后我们协作了那个船只，厌烦就厌烦在船只夫变成了唐尼一员，他约等于一个轨道员，他必需对素描、对一些原著节拍要去了解。

很有意思，这样的一位船只夫就要顺利日后来成每次的拍得片配合培训，还要一大早起。我们跟船只夫忘记了很久的指亦同，动手关联，培养更为让人情。另一方面就是三虬的不断定持续性，因为有水逆改变以及风浪和落潮，有时候间隔时间凑要好。虽然整个经典电影拍得片间隔推移，但是每次拍得片的单个间隔很短，夏天也就十几天，短的时候像秋天只有四五天，有时候有可能就撞到风浪期了。比如知道有一次拍得游泳画面的时候正好是风浪期，女演员安全有一定的风险持续性。从素描上也必需去掌控，还存在各种不断定因素。都是在逆动的：船只的运动速度、它本身产生的抖动、三江的不稳定性、三虬的调拨，都是过关斩将。三虬又要好调拨，特别是秋天，多于处还有别的小船只，调拨上来会厌烦一点。

亦同 针：

较宽画面大约拍得了几遍？

顾晓刚 ：

夏天拍得了两年，一共拍得了十二三次，每年拍得几次。同年份都有不错的，但最后注意到的是我们第二年拍得的一条。

亦同 针：

正逢夏秋冬第五季的多次拍得片正因如此会会遇到的难题是如何消除的？

顾晓刚 ：

小得多的难题就是出品人上制作上的这种维持持续性。这个比如说来一定会有不忘记过的，知道是一开始拍得只比如说一个艺术作品创作的注释上或者均从艺术作品创作本身的理不想平衡状态上出发的，还一定会从出品人经验和制作的相反去不想，但是以后拍得片的时候就遇到了。

总共拍得了两年，第一年以前所都一定会有认出适当的开支，那难题就出来了，因为像常规的拍得片就是两个同年到三个同年，如果纯粹当一个独立经典电影，知道是也是可以去操控的。发动哪怕值得一提的是的海洋资源，向老师同事寻求老大下回来，大家就知道好一个开支，比如知道二十三十万，我们就在开支下，大家倒推，拍得日后来就拍得日后来这样老大下回来。但是一旦间隔被拉较宽日后次，第一次大家是可以来老大手，但是到第二次要好意思刷脸让大家日后来，我们要借的没钱也都借日后来了，这样到第二次就遇到难题了，一系列的难题也连连。周而复始，很看起来你在一年中会不时地拍得经典电影，约等于要拍得四个经典电影，这样的更为让人觉就是不时地在筹备，不时在拍得，又不时地日后去找没钱，这个步骤好看起来一个很巨大的沼泽，最配要对唐尼、对女演员的息息相关。等同于这两年知道是就一定会有境遇，大部份间隔时间都在息息相关这个样子，拍得日后来了这个过渡阶段又去筹备下一个过渡阶段了。更为为厌烦，还是给予了推移久的煎熬。第二年好很多，因为第二年工厂正门通通了，显然就不一样了。

亦同 针：

片中会有较多俯视画面，知道是对于录音方面却知道有不小的过关斩将的。

顾晓刚 ：

对，李丹枫数学老师是偏中后期时在更为让人觉设计上这方面转到入的，始自的录音指亦同方面配要是另一位同期键盘手叫马聪，是他顺利顺利日后来成了整个经典电影的同期录制指亦同。这次FIRST的训练营他也在老大手。很多更为让人觉都是必需显然的同期，但停机坪大部份还是偏离女演员多于一点，他的整张杆也不大好下，而且我们单个画面的拍得片间隔时间都是更为为较宽的，对更为让人觉的过关斩将比素描还大。

亦同 针：

这次阿姨的形象，她有间隔时间上的精神异常，你真的她的在短片正因如此会的配导作用是怎么样的。因为她知道是接在了所有的原著，你是怎样来表达出来她的剧中在短片正因如此会能够带来的这种深层的涵义？

顾晓刚 ：

知道是短片里头面也都会有给到阿姨的一些小小前所文化史，以及她和四三兄弟的关联，都会在短片中会注意到。整个短片虽然是有正逢夏秋冬这种副标题、结构更为让人，但最关键的配线就是阿姨这一条。

从戏上知道，围绕四个三兄弟解决阿姨的赡养难题这个矛盾架构顺利日后来成，整个戏剧也比如说她这个抛物线顺利日后来成的。知道是她和《紧接著》中会的阿姨还峒相似的，因为她记忆剥夺，虽然知道因此会让人尽力宽容和谅解这样一位老妇人，但是四三兄弟的现状也有很多原因是由父亲造成的，比如知道老四为什么是这样的一个妈宝男的形象，30多岁还找不到事，精神上没法顺利顺利日后来成一个男持续性剧中转到换的一个平衡状态。

在阿姨这块，知道是正好是像康康那样一个小孩的方样式去看，一个正直的方样式去看这个世界，看四个侄儿，它就变成了一个听众的聚焦去依次看四个侄儿的发挥。

杨德昌《紧接著》 (2000)

亦同 针：

《正逢逆水冷》应该是去年FIRST间隔时间最较宽的几部了，这一次吴嘉义同时也担任了黄梓亦同演《慕伶，一鸣，伟明》补拍指亦同，问道断定与她断定携手，2年的拍得片对补拍有什么样的冲击？

顾晓刚 ：

补拍是我们拍得了两个春季日后次，我才开始去找的。在我的同事引荐下认出嘉义。实在很幸运，因为我们俩有共同日后来成最喜欢的中国画数学老师，我真的就像隔空老师一样。而且他以前所也是央美附中会的，本身就有肖像画的基本了，所以显然就一定会有屏障，结缘。她实在是跟了两年，补拍了整整一年半。

吴嘉义曾担任周子阳亦同演《老兽》补拍

整个指亦同步骤就是我们每拍得片日后来一个过渡阶段都会剪一段出来。在某种程度上，补拍有重新编剧的步骤，因为我们的经典电影有“间隔时间”的参与，“间隔时间”就在片中会就实在是一个剧中，所以我们一些原著会根据真实世界间隔时间的顺利日后来成而重置。对原剧本的重置也是基于补拍到达一定的结果后，我们日后顺利日后来成一个评判。

补拍就是在忘记一个我们知道的气韵生动的步骤，就是如何把整个经典电影像一个肖像画一样顺利日后来成，场与场中间顺利顺利日后来成这种彼此间的变形更为让人，同时有生机更为让人，有活力，还要具有丰富持续性和矛盾持续性。有可能处理要好就掉出去了，或者另一边小得多限度一定会。这种天平一样的的关系，产生更为为丰富的复合持续性和复杂持续性，希望给听众们的品尝。

亦同 针：

大儿子这个剧中的这条原著线正因如此会，有要强的记录片情调或者知道是纪实文学更为让人。你以前所忘记过记录片，这些艺术作品创作经历对那时候不管是中的人物还是情节的深知上，会不会有一些老大助？

顾晓刚 ：

记录片那个过渡阶段的经历给我的老大助称许会有，因为一方面我的写下作步骤也依赖记录片的一些经验，写下剧本很像忘记一个记录片几部。知道是黄公望艺术作品创作《富正逢山居所示》的步骤其实也是在拍得记录片，黄公望到时生画了七年，前所五年就是在富正逢三江边采景，紧接著他真的不错的这些水墨夜景，最后两年是来组织这些水墨，这就约等于经典电影中后期中会补拍的开始。

《富正逢山居所示》，著者黄公望，中会国宋代肖像画几部，为中会国神话传知道经典作品名画之一，誉为“画中会之兰亭”、“中会国水墨画第一神品”。《富正逢山居所示》纵33厘米，横636.9厘米，电子书，水墨，始画于至正七年(1347)，于至正十年顺利顺利日后来成。该画于清末万历初曾遭火焚，断为两段，前所段被另行装裱，重新改为《剩山所示》，藏浙三江省的博物馆。后段仍沿袭原为，藏花莲故宫博物院。

当然记录片著者对剧中的深知称许会很不一样，因为我们实在会基于剧中本身去顺利日后来成这些原著，你是会顺着这个材质去落叶。记录片是一个落叶的一种艺术作品创作与哲学，跟原著片会有要强的区别。因为原著片大的法制还是来自于塔科夫斯基谈的“雕塑光阴”，要在每分每秒钟顺利日后来成对光阴的深知和精准的雕塑，像记录片著者有可能对经典电影的与哲学名曰念有要强的这种落叶名曰念，因为你永多于不告诉你的剧中一年日后次会怎么样？间隔时间会给你更为为丰富和复杂持续性的回答，所以《正逢逆水冷》是间隔时间在指亦同着我们的艺术作品创作，它给到很多更为智慧的方案。

安德烈·塔可夫斯基

亦同 针：

短片正因如此会知道是有很多场面是关于房子拆迁，很多有可能是富阳本地正在愈演愈烈的现状，你是怎样去了解捕捉到这种纪实文学场面的？

顾晓刚 ：

消息的了解方面还好，因为每天的政府新闻报亦同都会发布，这是整个城市都会告诉的信息。另一方面我们的出品人还是得到了的政府的协助和反对的，在拍得片之初还是通过了的政府的容许和反对去忘记这件一定会，不然在巅峰期过渡阶段不太可能于顺利顺利日后来成这些制作上的年岁，哪怕就像我们去三虬拍得称许是实施一定会的，会顺利日后来成管治，还有学校等等的三维空间也是得到一定容许日后次日后离开的。

就像刚刚知道到的间隔时间在参与，原莎士比亚中会不告诉什么时候拆，会怎么拆，实在是整个却知道件愈演愈烈日后次，我们去到当晚才会注意到种种具体情况的情况下。最配要画面怎么转到，怎么连接几个三兄弟的原著，就像一个词句的排比句一样，成型了一个诗的叠嶂。中间是在谈顾喜被赶，这边怎么顿时又谈大哥了，推断出大哥日后次又谈到了老四，老四日后次又转到到了爱情，又转到回去了。看似在拆迁，知道是侯亦同杨亦同都有这个手法叫言其意彼，就更为为中会国有别于文学中会的手法，只是我们在这边相对会忘记大的一个段落持续性的这种诚恳以他。你看了样子这十几分钟在以前所在谈一些其他一定会，但推断出却知道实上还是在谈中间那个发挥表达出来方式，但也不均均谈了中间发挥表达出来方式，又把他们每个人的个持续性表达出来出来了。

亦同 针：

昨天当晚放映的时候，讲到王菲英文名字的时候都有很引起轰动的掌声。他以前所也忘记了一些经典电影谱写下，但是更为让人觉那些短片的原著和他自己的的音乐情调不是那么契合，但《正逢逆水冷》其实在已经有十年甚至更为较宽多于的间隔时间里头跟他本人的几部有更为为大的共鸣。你是怎样去跟他携手的？

顾晓刚 ：

《正逢三江》其发展到以前所这样的顺利顺利日后来成度，很像一个木本植物，在慢慢落叶，一开始就是一个很狭小的步骤。 大家有什么样海洋资源、同事，大家不想来老大手就来老大手，就一步步起这样。知道是王菲数学老师这块我们开始称许是一定会有任何海洋资源，也一定会有任何不现实。

我们开始只是基于在艺术作品创作上的一个参却知道，起初因为不想拍得一个谈水墨的经典电影，但我们找了很多，至少在经典电影载体里头面还一定会有注意到一个这样清楚的情调，我们自己也不告诉怎么才能拍得出来，或者它到底是一个怎么样的样子，知道是也看不到。

不过还是会有一个参却知道的，比如有台湾政府金属乐，它符合中会国有别于儒者的志趣的子系统，还有一个很关键的就是王菲数学老师的的音乐。我听到的时候就现在推断出，窦数学老师他自己作为一个形态艺术作品家，在这个领域现在走了很多于了，甚至现在顺利顺利日后来成了这方面的研究和表达出来。他在很多年前所就现在在忘记这个样子，最配要2014年的《北斗所示》。在那个过渡阶段就现在大幅提高了那么高的一个高度，把有别于和当代的艺术作品转到化，实在能古为今用，这个是更为为难于的，在其他的艺术作品门类中会不多，很少却知道。

王菲2014年《北斗所示》，2016年《间听监》，2017年《水墨去声所示》

我们很多莎士比亚上就有根据他的的音乐来的灵更为让人，比如知道秋天摇画面，直接就是根据他的音乐写下的很多调拨的，还有片尾回闪画面，就是我在听他那个《溪夜》的时候，才不现实出的举例来知道，知道是本来一定会有原著，但是我听的音乐就不忘记举例来知道和设计，写下了那段戏。

在忘记的时候，我和配创知道是都；大有决心的，我们更为让人觉只要这个几部忘记日后来给他看，他只要不想看，我们真的称许会打动他。大家虽然不接触，但是只要一看几部，他称许也能明白我们在反思些什么。以后也是通过这样的方样式，基本上发动所有的海洋资源，给王菲数学老师写下了一封较宽信，并且发了一些我们的经典电影资料，他当晚就给我们给我们打了一个电话。初期我和补拍师嘉义在房间内里头都特别特别惊喜，然后就给了他我们的样片，开始携手了。当然整个步骤还是要靠制作公司的反对，因为以后又追加开支了。

王菲

亦同 针：

你有不想忘记成第一部，后面还是会在全家人拍得片吗？

顾晓刚 ：

下一部会是一个取而代之三维空间，在杭州正逢三江经东阳汇入西海。东阳就是东阳三江，它是一个疆土方面的地缘关联，正逢三江是一个洛河，然后往北逆就逆阳三江了，最后就会路逆出到西海这样的一个自然地的疆土关联。根据这个疆土关联来顺利日后来成我们的经典电影的舞台三维空间的关联，日后见就是在杭州这个舞台三维空间。

东阳逆水系所示

亦同 针：

有一定会有未来会看日后来的不错的，有可能也给你带来灵更为让人的几部，引荐一下。

顾晓刚 ：

我已经有看的经典电影是李沧东的几部老片。他的最初经典电影还一定会看，我看了《薄荷糖》和《沙漠中》就都；大愤怒的。最配要8同年30号仇晟亦同演的《居民区的鸟》也要上映了，也很期许。

李沧东《沙漠中》 (2002) ，《薄荷糖》(1999)

《经典电影参考书》暂定2020年度十佳片单，粤语片《正逢逆水冷》获选

在这里头，若无鹿鼎记，兼具个人统治力！

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艺术作品创作不易，更为让人谢反对

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