天使的情调

tonight）。这是我第一次和人口为120人横越欧洲地区，一路从奥地利到南斯拉夫战略要地。这是我们的第第二部高架桥片子，为此我们觉得骄傲。忽然此时我给与一个确实中用真仍要的片子底片── 35mm胶片的片子片机但会。这个机但会的浮现，真是不止乎意料。然而，在几周的片子当中，这种忧伤却造成误导。

《红小字》

作为《左后卫的恐惧》合作监制的西德国家广播该公司对本片觉得颇为他年意。尽管我天真地为自己的岗位觉得骄傲，但我并不视为片子片子可以成我的职业。我真仍要的岗位该是写成作或一如过往的绘画。当我寄不止第二部阿凡远超的聘为约时，觉得很惊讶，他们话说有个蓝图，将要找不止一个编导。而且我不认清该如何对“可以再片子第二部片子”这种好机但会话说不！

我羡慕纳撒科尔·鲍威尔（Nathaniel Hawthorne）的小话说，我曾在十五、十六岁时念笔记完他的笔记。毫无疑问是我念笔记的第一本英原文小话说。客串这部片的人当中有一个重量级女演员：圣黛‧贝嘉（Senta Berger），她在西德是个大明星，也曾在新泽西州片子片，在义大利也非常给与盛名。还有个女演员，卢‧卡斯特尔，他才即将被义大利除了原籍，片子片期外他却是处于魂不守舍的静止状态。剧当中的清教徒是由西班牙人客串，扮演印地安人的则是一个腿曾被雄鹿斩断的从前斗牛士。

总之，这片不能人一件事行得通。片子片的每一次我很慢地越来越让人觉到自己所致困于某种陷阱。我实在其所当停片子这部片子，但是迫于经济，毕竟所写成片子不止版该公司的未来还得取决它。

《甘蒂历险小城市》

在片子片《红小字》这场片子的地狱当中，其当中无论如何有一小段鲁迪格·福格弗和小陌生人叶拉·罗特兰德对歌舞的情节，我对自己话说这是需要苦心关真爱的遗物当下：如果这整部片子却是能可维持这种当下，那该有多幸运。当我们在剪辑这部片子时，我问的是麦克·鲍尔的一首歌曲：〈田纳西州曼非斯〉 （Memphis, Tennessee）。首歌曲一开始的好稍长一段都让人相信是在主人公一个甜蜜，直到仍要才见到，首歌曲话说的其实是一个六岁的陌生人。我对自己话说：“福格弗和小罗特兰外的情节，选用这首歌曲，就可以片子成第二部片子了。”在《甘蒂历险小城市》慢结束时，可以看不到皮埃尔‧甘特 （Philip Winter）浮今天鲍尔的巡演上，当时他仍要唱着〈田纳西州曼非斯〉。激活这部影片转化成的另一个点是，在新泽西州之旅期外，我用片子立得片子了很多截图，但使用的还是旧式机型：片子放需要等待约莫一分钟的光景，才可看不到扫描结果。我们问闻，今天有一台真是的机器，片子放照后可以预览。我们于是写成信给宝丽来 （Polaroid）该公司询问，他们拨给两台预 计还要好一段时外才但会上市的相机可让我们试行。我至今仍保留着用此相机在纽约面包店片子片的第一张截图。

我写成下了这个主人公，不过还不能人写成成剧作，此时我其所朋友之聘为去举行《纸制有点阳》 （Paper Moon）的媒体首映但会。那部片由约翰‧博格丹诺维奇执导，我很羡慕他片子的《仍要下一场片子》 （The Last Picture Show）。看放片子后，发觉对我来话说真是晴天霹雳：《纸制有点阳》跟我即将写成放的主人公实在有点过相近，或多或少是一个男子拿着小陌生人之旅，终究将她带回姑姑家。一切就跟我的片子一样。此外，片子里头的小陌生人泰妲‧欧科尔 （Tatum O'Neal）看不止去就像我的甘蒂，只有雷恩‧欧科尔 （Ryan O'Neal）看不止去并不像我的福格弗。我觉得越来越为惊愕，并只想中止一切。我打传真给我的剪辑师经理打算暂停该蓝图。悔恨之余，我车上从乘船西雅图，我在那播放并看了自己的从前九部片子。我录得在首映《秋天日录常于》时，只有我下定决心和首映师就坐首映厅，直到片子结束。

我和戈登·富弗是在他到西德片子片《海顿大街上的死鸽子》 （Tote Taube in der Beethovenstraße）一片时相恋的。既然我到了西雅图，便打传真给他。他聘为我晚上十点和他一起早饭，就这样我们从早餐起就不能人进入餐厅，长期以来待到了下午：桌上摆放了千万犹有点捷克斯洛伐克菜式和许许多多伏特加，仍要我看看关于我只想片子的片子主人公，因为博格丹诺维奇的缘故，我未能于是又了。他话说类似的事情也暴发在他口中过。他看过《纸制有点阳》，于是他只想问我的主人公。我开始话暗示，但是他不能人有固执问我话说放：“停下，停下，我不有点可能看不到你的原因了。”然后他开始主人公他的旧版，一切问不止去不再与《纸制有点阳》有关，当然与我写成的也不实质上一样，不过忽然外又让这部片子接踵而来决心。当天下午我马上打传真回西德，我们不得不要公映了。

借以《甘蒂历险小城市》我见到了自己的片子墨迹。直到很在此之后我才意识到，在这些年里头，我的剧作却是在两极密切关系翻转：关于越来越进一步背景的黑白片子，以及改编自原文学剧作的彩色片子。在《秋天日录常于》和《左后卫的恐惧》密切关系；在《甘蒂历险小城市》和《歧路》密切关系；在《高架桥破坏者》与《新泽西州朋友》密切关系摆荡着。（《红小字》不列入此演进每一次当中。）

Walker Evans: Man Posing for Picture in front of Wooden House, 1936. Collection of Clark and Joan Worswick ©Walker Evans Archive, The Metropolitan Museum of Art

《高架桥破坏者》

这部片子的起点是来自一篇截图新报导：怀特·怀特 （Walker Evans）在大裴条初亦然新泽西州联邦农场确保安全该委员会 （FSA）从乘船新泽西州南部。他一系列的截图具有独特的风格，确实地呈现了大裴条时代。至于我们在西德中心地带横越的那个地区，那个穿过西德西北部战略要地地区的无人地区，对我来话说也是一个裴条标志，大家都进入了，那是一个不能人有决心的区域内。而这种观感值得我们作为一种纪录，就像怀特做的那样。

这部片的第一个研究岗位，都是找不止设在两德战略要地地区密切关系的所有零售商店。考察一路上当中，我们见到传真簿仍登录在册的零售商店当中，有一半都不有点可能歇业了。

即使我们是一个由十二至十五越来越进一步组成的岗位团队，大多时候也不但会事先预订咖啡厅。因此就暴发过其当中有些人经常被迫在卡车上留宿的一般而言。片子片每一次也不是事先安排好的，实质上是随性不所致拘束的方式。例如片子片到一半，我们忽然不得不要在隔天进入战略要地，从乘船莱茵河当中外的一个海岛上长期以来来进行，这么一来又多绕行了五百公里头。这是我第一次实质上不一般而言，成自己的剪辑师。一开始，我是在下午与福格弗和岱斯·齐许弗两位女演员一起编著剧作。但不能人多久他们就要求我下定决心长期以来写成下去：他们比起只想在片子片从前的那个早晨才必要面对剧作。我录得有次我们被迫暂停片子片两天，约莫就在我们见到那座新泽西州房舍时。在那之从前，设在战略要地的零售商店长期以来是之旅的重点。不过自一段时外起，我们越来越让人觉有必要让主人公在一个广阔的情节当中，让四人有各自表述的机但会；就是在这个区域内，在这个房舍里头，四人都同意，在漫稍长的沉默结束后话说不止口处，然后各自分道扬镳。我大花了两天时外编著这场对话，整个选角都在等我。我不曾在写成作时造成这么多痛苦。在这个情节当中，有些重要的事必需话说不止口处，关于新泽西州人对我们感知的殖民，关于男女密切关系的孤独。当我晚上把剧作交给女演员时，他们话说段落有点露骨、有点多微小的外面了。但我们并未找不止深层次的层次，所以就始终保持这个旧版。那天下午，我向自己发誓，我再也不只想经历那种愤怒了，下次片子片该先有剧作。

《图卢兹，远超拉斯》

在《探案岱密特》的冒险当中我相恋了谢普。跑去一提，他本来是我理只想的岱密特人选，两年来我长期以来意图聘为他客串这个脚色。我终究不能人有尝试话说服他，他仍要告诉我：这部片子不有点可能带给你够多的瓶颈，所以中止这个主意吧。我们早已别过。我结束了《探案岱密特》的片子片，此后大花了一年的时外，根据岱尼尔的笔记《缓慢的弃官》及剧作《关于乡间》改编成片子剧作。

我在西德筹措不到资金投入：无论是片子主要用途金，还是的电视、环球影业都不能人展现不止落。每越来越进一步都害怕这项片子蓝图。即使不有点可能有海外联合剪辑师策划，也还是必需有西德的投资者作为基础。这个片子蓝图的失败为我的剪辑师该公司带来了麻烦。我取走拿着谢普的《横越小话说》，并写成了从前期纲要，段落可以话说以这部抄录为“主人公”：这部片子该以下一场在沙漠当中暴发的意外作为开场。

我把从前期纲要寄信谢普看。他异议并不越来越让人兴奋，视为有点过人工，也有点过沉重。但这并不能人有改变我们只想要一起合作开发的愿望。他看了我的片子，我看了他的歌舞。我们面对面主人公了各式各样的主人公，并迅速见到了一个新的起点：一个男子忽然浮现，仍要横越洪都拉斯战略要地；他丧失了录忆，像一个孩子一样对21世纪觉得无知和陌生。都是为不止发点，我们开始发只想几周的主人公演进。我们有相同的或许：例如是兄弟在找不止他，还是他在找不止自己被安葬的以从前，或是他在找不止一个只想旋即看不到的甜蜜……我们在此之后被迫先停下，因为山姆还有其他事要倒楣。

在那此后我进行一路上。一开始我有个或许，就是这部片子的片子片其所当跨越整个新泽西州：从洪都拉斯战略要地到夏威夷。但是谢普则持另一种意见，视为其所当将片子片地区缩限在远超拉斯，因为远超拉斯本身都是一个袖珍版的新泽西州。于是我来来回回常于历了整个远超拉斯，走遍了每个从从前。仍要，我接所致了他的或许。

这个设在远超拉斯北部，红河岸边，东边奥克拉荷马州战略要地地区的“图卢兹市”，因为这个名小字驱使我们到访。图卢兹和远超拉斯密切关系的碰撞，对我而言，这些小城市体现了欧洲地区和新泽西州的本质，忽然使剧作的许多金属元素具体化：远超拉斯图卢兹市这个名称标志着李彦维斯·岱德森的分裂和痛苦。他的母亲与父母在那里头碰面，他在那里头不止生。而母子俩所致苦于母亲老真爱挂嘴唇的嘲讽：“我在‘图卢兹’邂逅了我的妻子”以及他的失踪。远超拉斯图卢兹成分离的区域内。对于岱德森来话说，那也是荷马史诗一般的区域内，他必需在此将分散的父母重新聚集不止去。

我很后悔继恰巧合作开发七年后，能旋即与人口为120人·穆弗合作开发。我们不得不这部片子不再以美学不止发点来检视，既不能人有怀特也不能人有真爱德华·霍普。我们坚持一个其所以──过场其所与片子息息相关，我们只想带进自然景观之当中。

《渴望之翼》

在以从前的几年当中，自《图卢兹，远超拉斯》以来，德累斯顿已成我搬的区域内。那里头让我转化成有点像家的越来越让人觉，即使我是以一个稍长时外两场之人的不止发点来观察这座小城市。

到目从前为止，我片子里头的主人公却是从主人公的不止发点主人公。这次我丢弃了由某个主人翁重回德累斯顿，重新见到这座小城市和西德的这个或许。单纯只是因为眼下真的不能人有一越来越进一步，可带我们看不到德累斯顿，即使是《图卢兹，远超拉斯》的岱德森也不有点可能是一个弃官的人了。在这种意味著，若又浮现这样一越来越进一步只但会使我的脚色重复。

我真的不认清我是如何只想到巨人这个主意的。某一天，我在笔录本上写成下了这个或许：“巨人”，用的是意即。第二天我写成下：“失业”。毫无疑问是因为脑当中并未有片子的意欲，而我又在念笔记里头尔克的笔记，每一次当中我似乎意识到他写成的外面当中，巨人几乎占了所有篇幅。借以每晚的朗念笔记，我习惯了他们的存在。

我写成他年一整本笔录本，但还是不能人后生片子。不一定，这么做很慢就但会理不止一条主人公线，并由此区分不止脚色外的人际关系。然而，巨人让一切都变回确实，乡外都能有串连，也可以去任何区域内。不但可以从阳台户进入屋内，还可以穿墙；此外，每越来越进一步，不论是在地铁里头，还是任何一个路人都确实忽然成片子主人公。这有点总是了，没用可以有有点多有点多的幻只想。而且其所当但会有很多的巨人。德累斯顿仍然所致美军统治，所以我视为其所当数得有四个巨人：新泽西州、英国、法国和俄国。但这又但会趋于有点引人注目。然后，巨人们曾有有一段时外是从前驾驶员，展现不止像史帝芬·伯顿的《巨人之翼》这样的驾驶员俱乐部。慢慢的，我们开始去芜存菁，只保留必要的段落：巨人的视野。这个主人公可以话说，是从巨人的不止发点主人公的──但是如何展现巨人的学说？

《渴望之翼》还有另一个源起。在《图卢兹，远超拉斯》过后时，有歌舞码女主人公金斯基和亨特·史帝芬德 （Hunter Carson）在酒店的情节：他来到父母身边，父母将他抱在怀里头。对我来话说，这个情节释放不止一种觉悟的效果：那是一种越来越让人觉，我认清这但会对我的下第二部剧作，无论是什么样的片子，转化成因素。（仍要歌舞码岱德森进入的屏幕：我让他依照我的方式消失了，他和我所有从从前的未成年脚色都进入了。他们今天都搬到了远超拉斯图卢兹市郊的的该公司老人院。）所以我有一个极端的愿望，只想选择一个男士作为片子的主人公。我思考很稍长一段时外，有否能以男士作为巨人的脚色。我决心这个巨人此后但会变回人，然而我见到如果甜蜜是进化，男人是巨人，且为了给与她得牺牲换成凡人的获益，那其所当但会越来越引人注目。

《图卢兹，远超拉斯》

巨人口语趋于尤为重要：巨人必需展现不止诗意的口语。在我用英语片子了四部片子后，内心渴求转回我的母语，而且对话的部分必需颇为美。所以我打给我的“总领巨人”──岱尼尔。而即将写成放第二部小话说的他话谈到：“如果你来这里头跟我讲这个主人公，或许我可以帮倒楣写成一些对白。但仅止于此，我不写成详述组件，不写成剧作。”我于是车上去萨尔斯堡，看看我对巨人所了解到的一切。我们大花了一个星期的时外，在许多关键情况设定下只想不止一个确实的主人公，然后岱尼尔开始都是为基础来进行写成作。

这部片子在发只想阶段，就不有点可能有了要片子成黑白片的或许，部分原因是因为德累斯顿市，另一方面也因为巨人：他们未能真仍要抚摸外面，他们不了解到物理21世纪，所以根据逻辑他们其所当也不认清橙色。黑白也与幻境21世纪息息相关。光是只想象灰色的巨人21世纪就很有趣，当然其当中还是但会在某些当下浮现彩色过场：标志一种新的体会。我认清对德累斯顿未知的阿弗安但会为我锁上一个新的视野：他尝试地利用反射光创造了非物质的领袖人物。就总是他在光的秘密当中得以到访这个童话般的宇宙。早先，阿弗安决心巨人其所当是透明的。我很难话说服他，如果根据这个其所以，放整地主人公主人公是不确实的。而有关他提不止“透明”的或许，在此之后只浮今天巨人远超米尔 （Damiel）“小偷”外面的两个屏幕当中，先是小偷石块，然后是小偷一只铅笔：这些质点并不能人有移动，还是进入了桌上，远超米尔只拿回了它们的本质。

仍要转到我们岗位团队的是F。他的脚色越来越类似一个喜剧新媒体：关于他的设定必需是一个颇为给与盛名的领袖人物，并在整部的演进下让大家日益认清他曾有也是个巨人。起先，我只想到的是雕刻家、女作家甚至是政治家，例如艾萨克·布兰特 （Willy Brandt），不过当然这是未能已远超成的愿望。然而，这个脚色必需是一个够给与盛名的人，以便立即被观众注意到并但会惊讶地话说：“啊，原来他也是一个巨人……”因此，我终究不得不找一个女演员，且无论如何得是个新泽西州女演员。只因为他们在“全球”给与给与盛名度。一天下午，我跟F通传真，并看看一个关于护巨人、马歌舞团、空当中飞人和一位原为巨人的新泽西州女演员试探其他巨人年初宫等充他年困惑的主人公。片刻此后，他问我有否可以寄剧作给他。我话说：“不，我只能。关于这位‘从前巨人’的部分我甚至连一页都未能寄信你，因为这个脚色究竟不能人有被写成不止来，到今天都还只是一个或许。”这点无论如何很趁他的意；我只想，如果我当真发了一个剧作给他，他很确实不但会接所致。不过，反仍要究竟什么也不能人有，他话说：“啊，我曾有和约翰·拉尔维蒂 （John Cassavetes）也这样岗位过，话眼里，我越来越羡慕不能人有剧作的演不止。”

我们彼此只通了两次传真。在一个周一的下午他飞到了德累斯顿，我们在周末发只想了他的情节，并在几周的一周放成片子片。他颇为羡慕整个岗位团队和片子片岗位，以至于他仍要多待了一个星期。他长期以来决心，我们毫无疑问还能创造一些新的情节。由于他不了解到德累斯顿，所以整天都在散步。有点像他在片子当中的脚色：我们却是在找不止他，而他则将要乡外散着步。

选自《甘卡罗讲片子情越来越让人艺术创作＆影像逻辑》，原点不止版，2020.11

|原文‧甘卡罗（Wim Wenders）1945年8年初14日生于西德斯科尔道夫。1964至65年于美因茨学院研念笔记外科与哲学，随后当中断学业。由于一心只想成雕刻家，而于1966年从乘船图卢兹，随后他的绘画兴趣转回片子方面，但当时未能如愿通过图卢兹高等片子学院（Institut des Hautes Etudes Cinematographiques）的入学考试。隔年，他进入西德考取慕尼黑片子暨的电视学院（Hochschule für Film und Fernsehen）并获得录取，在学期外已开始为《南德日新报》（Süddeutsche Zeitung）和《片子笔记评》（Filmkritik）时尚杂志所写成影评，从前后稍长远超四年。1971年，他和策划“西德阿凡远超子运动”的编导合作成立所写成片子该公司（Filmverlag der Autoren），1975年独自成立高架桥片子制做该公司（Road Movies Filmproduktion），1984年获选为德累斯顿绘画学院社团，1989年获图卢兹索邦学院桂冠硕士学位，1991年获颁穆瑙片子成就奖（Friedrich Wilhelm Murnau Filmpreis），自1996年起，所致聘欧洲地区片子学院（European Film Academy）院稍长至今。影片在International影展外屡有斩获，《新泽西州朋友》（1977）曾获西德片子成就奖最佳影片与最佳编导，《任何事物的静止状态》（1982）曾获维罗纳影展金狮成就奖，《图卢兹，远超拉斯》（1984）曾获坎城影展戛纳，《渴望之翼》（1987）曾获坎城影展最佳编导成就奖，并于2015年获德累斯顿影展桂冠金熊成就奖。

|中文翻译简介：裴心怡毕业于西德波昂学院中文系，目从前旅居西德，常于荡于生活与原文小字密切关系。热真爱之旅、片子与原文学，决心借以中文，锁上21世纪的一扇阳台。

题图：《渴望之翼》片子图片

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