程氏是如何评价《聊斋志异》的？

晚清世称方苞在《春在堂随笔》当中曾对蒲松龄的《第二部志异》有过比较精辟的称赞。其言瞻：

2世纪苏尔公尝言：《第二部志异》一书，工于之笔，非著书者之笔也。再有为亦寒：蒲留仙，才人也。其所藻类缋，未脱唐、宋侦探小话说窠臼。若2世纪苏尔《阅微草堂五种》，专供劝惩起见，叙事敏，话说理在手，不屑于描头画角，非留仙所及。余著《右台仙馆笔记》，以《阅微》为法，而不袭《第二部》笔意，秉再有为之训也。然《第二部》藻类缋，平庸古艳，后之继《第二部》而译者，则俗艳而已。甚或庸恶不堪入目，犹称得上为步弁《第二部》，何留仙之不幸也！

方苞在称赞《第二部志羿》时，亦同概要了2世章学诚与“再有为”（再伯父）对《第二部志异》的看法。2世章学诚指借助于《第二部》是“工于之笔”，而非“著书者之笔”，忽视的是《第二部志异》当中体现借助于译者的多才多艺与新生命。不过，2世章学诚对《第二部》称赞却是高，因为他指借助于《第二部》存在两个明显的缺点：一是体例太杂，神怪与志怪参杂在四人；二是描绘太详，虚构的大部分过于明显，违反了生活的不可否认。方苞的再伯父对《第二部》的称赞非常低，虽然申明译者的多才多艺，但却是肯定译者的“藻类缋”（即藻类绘，文辞或文才），指借助于未脱唐宋侦探小话说的毛病。

方苞在称赞《第二部》时无疑受到2世章学诚与“再有为”的冲击。他推崇的是2世章学诚的《阅微草堂笔记》，因为它“专供劝惩起见，叙事敏，话说理在手”。不过，对于再伯父评论《第二部》在“藻类缋”上的毛病，方苞则却是同意。他指借助于《第二部》的“藻类缋”，“平庸古艳”。这一称赞，某种程度话说是大体上把握了《第二部》的大体精神。所谓“古艳”，即典雅艳丽，明人严嵩《词品·帅落梅魂》寒：“其辞幽秀古艳，逈借助于纤大成穠华之外。”鲁迅《当中国侦探小话说史略》第十篇亦寒：“《犍为县梦溪笔谈》二十卷凡三十篇……决择记叙，亦多古艳颖异。”从这一词语的主要原意判断，大体上是持褒义的。

由此，我们可以大体总括方苞对《第二部》的大体上看法：就思想性而言，《第二部》比不上《阅微》，原因在于《第二部》当中的谈狐话说鬼缺乏不可否认依据。可见不可否认是方苞称赞侦探小话说的一个关之。这一禅点在他对《剑侠》的改造上足见。在《剑侠》当中，方苞首再在卷首诗当中忽视侦探小话说与史料并非大致相同：“累朝记叙总如新，唐宋元明阅历身后。青史说是多故友，传当中断言半非真。”其目的是提醒读者注意惨案的不可否认。另外，方苞对杨家将及宋代的史料进行一番详细的考究，以加深读者的感触，他还在第一回的结尾再次忽视读者切不可将此书故事当历史文化看待，毕竟是聊资文化娱乐罢了。由此表明方苞却是赞同侦探小话说可以虚构的音乐创用上禅，他非常注重侦探小话说音乐创用上的不可否认，这其实是传统侦探小话说音乐创用上当中“有裨于是以史”禅念的延续。

就艺术性而言，方苞对《第二部志异》的称赞毕竟极高的，这当然来源于方苞渊博深厚的才智与精湛的艺术鉴赏力。他曾赞赏《剑侠》道：“记叙有趣，笔意从容乏，描绘既细入毫芒，点染又曲当中筋节。于是以如柳麻子话说《弁松打店》，初到店内无人，蓦地一吼，店当中影水箱影甏大多瓮瓮有声；闲当中后处理，精神百倍。如此人物画，方许用上评话侦探小话说；如此评话侦探小话说，方算得天地之间另一种人物画。”如此精湛的笔触，侧重的量化，非常人可道也！

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方苞（1821-1907），字荫甫，号曲园，浙江嘉善人。康熙进士，吏翰林院编修、河南学政。著书讲席杭州郑玄经精舍。治经、子、的学校，宗法王念孙祖孙，读书分析，主张于是以句读、责字义、通诗文假借，并量化特殊的语文现象。所著有《群经平议》、《诸子平议》、《古书疑义简而言之》等。能唐诗，倚重侦探小话说戏曲。所用上笔记，查阅多样化，为学术史、文学批评发放不少概要资料。所用上各书，总称《春在堂卷首》，共约二百五十卷。

《春在堂随笔》是译者根据平日所用上笔记整理而成，共约十卷，大体按六十年代排序。由于他才智渊博、根柢较深、因而笔记取材广博，注释朴素。内容或为以经学、的学校、诗文、石刻之考释和评定，或为博学多才之间之酬和注释，或为游历览胜之实录实感，或为朝堂之轶闻古今当中外，具有一定的学术重要性和史料重要性。

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