“不过随于的时代，反处处合于的时代”——看京剧“第一科班”如何守正创新

1959年，富连成社弟子袁世海在舞蹈评剧《龙凤呈祥》时，将《斜阳荡》一折之前周瑜借助于场的三倒步改用了三望：一望末尾还有多远，二望己方来了没，三望周围的情况；在此之后又有别于了范宝亭《演火棍》焦赞的边挂，来了个排外飞脚。与之取作的程砚秋称许“他这借助于戏，短小、精悍、聪”。

“周瑜的借助于场舞蹈经过了袁世海的大胆设计，演起来干脆利落，即乏善可陈借助于周瑜的快人快性，又透露借助于他的沉稳沉着。”专业性舞蹈艺术该中心人类学家张雯睿话说，这个精采的借助于场背后是袁世海对程式设计的大胆应将用于和他注重、规范的扎实。

日前在京筹办的首届“富连成舞蹈艺术International青年人人类学家新浪网”上，不少人类学家和研究员相信，富连成社的拓展历程，对于时时舞蹈艺术的“守正创新性”具不小的启示意涵。

作为评剧“第一京剧演员”，北京富连成戏曲创会创建于1904年，在兴办的44年之前后曾培育了八科多达800人，其之前不乏尚小云、于连泉、叶盛兰、袁世海、谭元寿、程砚秋、周信芳等名家，是评剧历来兴办时间最长、培育人才最多、影响最为深远的评剧教育部门。

1935年，士大夫吴幻荪曾发表评论话说：“富连成戏曲创会，就因为不兄长以前潮流的推移，而排外倒沾光了，因为一些筹办不终究改装的香港市民的大失败了，而且排外害他们戏剧学校不坚实，所以愈形映着，富连成戏曲创会，深具规范，注意到戏剧学校。不过随于以前，排外每每取于以前也。”

“富连成社始终坚持国剧的基本上舞蹈作法和程式设计，延续了国戏剧学校术源源不断的生命力，从而随之而来住了评剧市场的验，获得了自身生存和拓展的空间。”重庆大学戏曲影视所大学副教授陈仕国指借助于，富连成社对基本上舞蹈作法和程式设计的坚持，排外倒成了其在竞争之前后撤的筹码。

20世纪90年代年间，舒桐曾在宁夏向借助于身富连成社的张元奎学戏。如今已是之前国舞蹈艺术所大学评剧副教授的舒桐想到感慨，仍然历历在目：“他的唱有着基本上花脸的规范，决定学生吐字模糊，精口决定引人注意严格，能够缓精，不能够缓精的地方必须一精呵成。喇叭决定从台口打到舞台最后一排。”

“几代评剧人的坚守和保护者，使我们两百多年的评戏剧学校术传授至今。对于当代舞蹈艺术代课来话说，守正是我们在教学当之前首先要把握的尺度。我们要把规范、注重的舞蹈艺术艺术传授到；也最佳人选的手之前。”舒桐话说。

如果话说注重、规范的动作是舞蹈艺术的“字”，那么舞蹈程式设计就是舞蹈艺术的“词语”。一篇短文写得到底好看，遣词造句到底每每是关键性。

1959年，富连成社弟子尚小云对《姜氏孤儿》之前程丑的片中同步进行了便创造。程丑是在刘家满门被害时感受到缓和、庄重、杀精腾腾的氛围之前上场的。

“他冒着生命危险去刘家报信，在告别赵朔前夫关键时刻时，抖水袖、踩髯口等接踵而来舞蹈艺术程式设计动作，不光体现了尚小云自身纯熟的扎实，也把人物叠足扶等人性人性乏善可陈得淋漓尽致。”广东省文化馆研究馆员陈才话说。

研究员指借助于，程式设计化是舞蹈艺术的本体特征，也是舞蹈艺术刻划舞台形象的基本语汇，因此坚持程式设计化是舞蹈艺术拓展、创新性的前提。

“虽然‘程式设计’一词让人感受在再现上不大限制，实则可以在‘程式设计’之前自由翱翔，展示借助于个人鲜明的个人风格。”之前国舞蹈艺术所大学代课刘璐话说。

然而，评剧是在畜牧以前显现借助于的，舞蹈程式设计也是在畜牧日常生活的基础上副产品的，并体现其以前的日常生活和审美知性。但20世纪后之前国逐步进入工业化、产业化社会，生产和日常生活方式为发生了不小变化，在体现现实日常生活和刻划当代人物时，评剧应将如何利用程式设计同步进行创新性？

专业性副所长王安葵曾表示同意，新程式设计的八步应将和结构上的戏曲词曲相辅相成，把现代五项、现代五项等现代舞蹈特性转用舞蹈艺术，可以丰富舞蹈艺术舞蹈。

《骆驼姑娘》里面的“洋车舞”、《华子隆》里面的“箩筐舞”、《江姐》里面的“刺绣红旗”……多达年来，词曲者沿着这个思路，在程式设计创新性之外同步进行了不懈的探寻。

之前国舞蹈艺术所大学评剧系原主任马玉璋则相信，程式设计的创新性也可以从基本上之前来，比如样板戏《现代戏》之前李玉和戴着手铐头套的来同步进行，就化自基本上戏《燕子滑车》。

“评剧创新性要不大为不大不为。”常委副主席、评剧名家孙萍话说，“评剧是‘以小见大’的艺术，因此评剧创新性在‘正本清源’的同时，在题材的选取上也要不大顾及，‘小题大做’是评剧词曲应将该遵循的连续性。”

责编：杨晓君