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“家”与回家，成为刻在几代台湾演员DNA里的电影母题

2025-02-13 12:21:18

尼好不容易也要背着两个孩子在American定居，她又何尝不是另一位American孩子们呢？甚至她的当外文英语名字听紧紧都像英语的Lily。

但有一些心里必然是无解的。确诊癌症最后，丹尼在心里头从容又起程到坐标轴了，可以就让象她税金了多少更加有意义才在American搬，但是时说一落千丈就一落千丈了。

承外公为了让大陆，就让去大陆来作生意优化景气，承芳仪幸福着American，希望起程去过上理就让快乐。而现实是四口之家都困在这栋小小的公寓里头，劣也算是劣，好也算是好，无法控制。

斯图尔特岛讲到“如今我们在晚间抽烟，杯子碰在独自一人都是月光碎的声音”，很比如说这部歌舞片的注脚，如果再次就让起《American孩子们》，我就会就让到“哗啦”碎了一地的月光。

从断背山到西山军淑英，未曾进发的家

西山军淑英不是唯一在讲到祖母的闽南执导。这几乎是闽南歌舞片的传统，基本上有魔术师郭德昌、断背山，现在变为钟孟宏、许承杰、陈哲艺等等。

这几年闽南歌舞片的停滞不同一时间离不开这些英语名字，钟孟宏的《阳光普照》与《小溪》，许承杰的《孤味》、陈哲艺的《热带雨》变为了歌舞片节赞赏的取向。

如果时说许承杰、陈哲艺是温和的境遇派，那钟孟宏的歌舞片都背着意思惊悚与嘲讽，同时以他为首的嘲讽歌舞片银河系作准备，《双腿》《大佛普拉斯》《女学校麦娜丝》陆续诞生。

而这些歌舞片看似的首集拍档，有着颇为很低的重复率。比如《阳光普照》的制片是张耀升，他后来拍出了《双腿》，黄信尧拍出了《大佛普拉斯》和《女学校麦娜丝》，这影视作品歌舞片又都是由钟孟宏掌镜。

无论用什么样的基本袋子，他们有完全相同的隐喻与核心，就是在咨询普通人的失踪、公民权利与爱人，他就会获得了或许的变为功。

我们在歌舞片里头看不到各种各样的本色，有的是主角，也有的是一闪而过的背景板子。

《孤味》的主角是七十岁也不愿对大姐放手的郭秀英，每一天从超市忙忙碌碌开始，饭店时说是转交了双亲，但还是忍不住张罗一切。

钟孟宏在《阳光普照》里头写就了一个很坏的主人公菜头，但在戏外他为菜头辩解，他也有自己的童话故事，“快乐不应该是一条发力，它是兜兜转转的。”

这一点连断背山也很自傲，他时说“当新片在某种价位以上的时候，就不并不需要你来作这种或许的铺叙。像歌舞片里头面，你萝卜等待时间跟你幸福护的主人公、关注的主人公独自一快乐活，这是我们歌舞片里头面从产业界到乐迷都逐渐可能就会再次给你的一个必需品了。”

金融市场的狂潮洗去最后，创作者反而给与了意料之外的有权，有但他却讲到一些浸泡在境遇里头的童话故事。

当我们在咨询闽南歌舞片停滞不同一时间时，其实是在咨询歌舞片里头对人的幸福护正在停滞不同一时间。所以很多乐迷时说，在这些歌舞片当中好像看不到了九十年代断背山歌舞片的风采。

失权的祖母，逃亡的大姐，不一样的是现在的歌舞片面目更加模糊。《Happiness》在章当中画了很长的篇幅写就匆忙了一桌饭菜，双亲们起程来最后却意兴阑珊，小孩子有要赶赴的----。

劣不多三十年后，尽管执导们还是从祖母开始讲到快乐，但他就会敢得出肯定的答案：小孩子的----究竟在哪里头？

这种迷茫质子化在钟孟宏的童话故事里头变为了嘲讽，质子化在西山军淑英的童话故事里头变为了失落。好巧不巧，他们的电影主人公《小溪》和《American孩子们》都是发生在霍乱之下，这种迷茫更加无处可收有。

《American孩子们》里头有一个一闪而过的片段，妻子反问承芳仪，American的境遇也不极致，自已你最恨剪折价券了。承芳仪对American的幻就让是很大的彩色泡泡，妻子轻易戳破了它。

童话故事的结尾，妻子的检查和出来了，SARS疑虑去除，外公小女孩兴很低采烈去毗连她，承芳仪站站在楼内叫喊大叔，然后一路小跑去迎毗连。

这是多么美妙的一刻，祖母的矛盾与快乐的失意都残存。我们知道，他们的童话故事可能就会完结，但执导给了他们这一刻钟，心意相通，资源共享心中，让幸福长时间地胜出了一下。

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