的现代工笔重彩山水画技法

坡岸：上层为高山草甸，最底层为沙砾或石质堤岸，纹路上神宗下密，意味上冷下中纬度，以过渡到大面积对比，岸下经时有沙洲。↓↓↓

昆仑山：纹路上神宗下密，用线后一处理宜轻细，以墨花青沾流星以映照昆仑山，有时可罩以极细之花青。↓↓↓

3.湘鄂民居手绘法

成之线条，以阳面一分为二法则将复杂的形体按结构设计化为单纯的多边形，每一次沾出瓦壁门上窗等不同的明暗多层次。↓↓↓

以墨橙色侧锋笔触擦壁面，下深上细，以墨花青沾房顶，深红沾瓷砖，可以每一次多遍，直到满意为止。↓↓↓

江南水巷八世纪宅园门上，面水而放，为上下渡船或院洗另设。↓↓↓

湘鄂八世纪民居之封火矮墙，富有装潢美，此为最经常见的一种。↓↓↓

4.古村点景三例

浙皖瓯江一带之小船，两头尖，中都有篷盖。↓↓↓

水边引桥，由毛竹房顶包含，上下渡船所用，极富水乡新奇。↓↓↓

小型石拱桥，纹路曲直对比，造形新颖。↓↓↓

五、彩色手绘法分步示范

1.《故园静夜》示范

工序一：成之线条，将复杂的八世纪塔楼按结构设计概括为单纯的多边形Pop，纹路变直为曲，以对角集中于的块面大小不一错落榫接，务昧人声韵律具体表现。↓↓↓

工序二：以细墨层层渲沾，归分属于结构设计关系和明暗多层次，房顶之外可先着一遍中都等浅层之笔触，等干后再以浅之墨渲沾出瓦行的大块结构设计。↓↓↓

工序三：矮墙面以细暗墨湿沾一遍，侧锋笔触擦，说理保持纵向势头，以展现出泥土流痕；以墨花青沾房顶门上洞，极细之墨花青沾流星，烘托出满月；以细暗墨沾柏树上，铅加曙红加少许墨着红萼。以上工序顺利完成，待干透后，可再沾一遍。↓↓↓

工序四：以浅之暗墨沾老矮墙，可每一次多遍，以昧苍老斑驳之状。以墨花青手绘细云，用铅加厚红萼，细黄沾月。干后以细曙红在楼房流星上基本罩沾一遍，使手绘面米色极为统合。就此以重墨提深房顶瓦沟及其它需要要加剧的大面积，使三幅创作来得有意识，然后题款写明。↓↓↓

2.《商道遗韵》示范

工序一：所取金字塔式核心人物画，按结包含之线条，以直线集中于，有神宗有密。下置一野骆驼，以息息相互关八世纪今。↓↓↓

工序二：以浓细不同的笔触沾新石器时代及着重，归分属于新石器时代的大小不一块面，使用素描中都黑白灰相互衬托的美术手法，使手绘面多层次新颖具体表现，其余之外明亮突出。↓↓↓

工序三：以土黄加墨轻沾新石器时代，说理以侧锋集中于，宜毛，忌阳涂以熟褐和墨沾阿拉善盟与着重，以细墨花青沾流星，斜坡之外着细曙红。请注意沾色不宜加重过深，如实在可沾第二遍。↓↓↓

工序四：以浅的色墨每一次渲沾，意味过渡阶段性应自然刻画，逐步减慢手绘面的厚重感和明度对比。在素质小山上略柯曙红或铅，以昧意味和统合中都有变异。就此以浅的暗墨手绘投影，以重墨提深暗部，然后题款写明。↓↓↓

3.《阿尔泰月明》示范

工序一：核心人物画为放合式加金字塔式。线条线以方缩与圆形曲相互结合，故名与昆仑山为方缩纹路，草坡沙洲丛柏树为圆形曲纹路。请注意均匀栖息于对比。↓↓↓

工序二：按结构设计用深浅不同的笔触沾出故名的体面与凌乱多层次，以见下文的细墨沾出草坡的阳缓，以浅的笔触沾丛柏树。↓↓↓

工序三：以墨奶油色沾坡石，生暗加墨着沙洲，草绿加墨加奶油色着草坡，草绿加墨沾故名，草绿很重墨着竹林，以细墨花青沾流星及水。此工序中都草坡之外的后一处理主要是为下一步着李源石绿打底，应有深浅阳缓，宜灰，故和以奶油色。↓↓↓

工序四：侧锋加笔触擦，逐步加剧很重故名坡右脚等一处的意味。以李源石绿着草坡，可重复二至三遍，使之凝重厚实，并请注意意味冷中纬度的细微变异。以墨花青在流星已有底色的基础上手绘细云。手绘水用小混点法，煎墨花青层层加剧，近百深远细，就此提深故名暗部与竹林等手绘面中都浅的之外，然后题款写明。↓↓↓

六、创作喜爱

阿尔泰皓月↓↓↓

西递夏末↓↓↓

洞天百花↓↓↓

河口晓曙↓↓↓

莲湖渔村↓↓↓

练江人家↓↓↓

水乡春酣↓↓↓

商道遗韵↓↓↓