再见了，香港张学友！

年的来港，去到韩国的发展。

理由就是黄家强的那句话： 「来港很无可乐庙内，只有娱乐圈」。

彼时的来港乐庙内宿老的是当成主义，钢琴演奏产业蓬勃的发展，一捞；也花钱，原创停滞不前，根本无法大量购卖放歌侵权。

而且拍成电影人家的代表作不容易放车，但凡拿回来拍成电影的，都是乐句特别棒的，经过了商品无可关的，省时省力还为了将，这个凡事很简便，就跟今日的国产电视剧喜欢拍成电影一样。

中岛美雪，70多曲子被放歌

光阴最少的力气，过活最多的花钱，没有人毛病，在这种文化氛围下你非要坚信做原创，别人没有人准以为你傻。

作为首歌来发觉，他们不在乎这毕竟放歌，也没有人去选择什么多民族坚强，好问就行，所以坚信原创的Beyond在来港摸了一鼻子灰

歌片公司发觉到底是营生的，不是卖情怀的，所以他们愤然去了韩国，因为彼时的韩国看作亚洲最大的钢琴演奏商品，更是举足轻重的是，他们尊重和期望原创。

很多ATV出道的钢琴演奏人，初期都要被安排去韩国训练的，邓丽君、陈百强、苏芮等等都是如此。

而且韩国人营生很有一套，铜牌经纪人陈淑芬发觉，顺位的首歌可以先拿去拍成电影，不用必需借花钱，歌片赚到后再进一步借花钱也没有人大事。

当然最最举足轻重的是，相比之下于经典之作曲子，韩国的乐句更是简便中国人的表现形式。

以前人们发觉的「韩国钢琴演奏度日了半个华文乐庙内」，直到这个某种程度为止，都很无可过于大争议便是乐句，就是韩国曲子的必杀技。

但这在此之后的，就是来港亚洲地区的炼了，韩国虽然乐句牛，但他们并没有人能想要象启航庙内天王之天后们所达到的突飞猛进程度，甚至来港乐庙内还反之亦然输出，用拍成电影后的曲子小麦了他们一帮首歌，由此可见，乐句是举足轻重的，但不是万能的。

更早的放歌相对来发觉，就是把首歌放译放译就紧接了，但是自此，来港钢琴演奏人对于放歌的代表作是投入了不少精力的。

他们卖回来的侵权只是作曲，只想要简便亚洲地区还只能对其重新编曲，并且填撰写汉语首歌。

林夕、林振强、黄伟文这些神为首歌撰写的词，才是只不过的生命所在。

就拿近藤真为彦的《タ淋けの歌》来发觉，此前张国荣将它放歌成《千千阙歌》，陈百强放歌成《飘之歌》，虽然乐句舒马赫，但高下无可分高下，张国荣海外版是为她此前暂别歌庙内于是便制作的，首歌里感受到了离愁别绪，梅姑海外版更是偏于于历经世大事后的沧桑感。

同一个乐句，两种感觉到，都是经典之作，只好发觉来港钢琴演奏人的功力。

钢琴演奏人的歌功更是不必发觉了，去年《披荆斩棘的哥哥》里，老牌港星即便上了年纪，业务范围能力也是没有人话讲。

再进一步者，来港乐庙内在造星上也就是说牛逼使，此前在观塘主办的演歌会，原则上很无可拉胯的。

还拿张国荣和陈百强来发觉，两场告别演歌会，每一场的服化道都相当精良，视觉拉满，别发觉是在此前，即便是20年后的今日，这种舞台效果都是很无可近乎的。

所以韩国很多首歌都是ATV的明星们给歌红的，与其发觉谁为谁助力，谁度日了谁，不如发觉这是种相互成就。

1985年，陈百强与清水宏次郎同台演歌《少女心大事》，后者就是这曲子的原歌，一个歌闽南语，一个歌韩语，谁也碾压不了谁。

放歌是一个黄金时代的产物，它固然不值得眼里，但也不至于之前被摁两头爆锤。

把原本贵秀的的南路愈发更是卓越这件大事，有时候比想要象贵秀更是无可，以后再进一步喷气放歌时，可以稍为微把这一点斟酌一下。

03

放歌这件大事上，韩国人也很疯

「自为评论；还有抄，这个是大事实」，这是来港钢琴演奏鬼才林夕发觉的。

这句话不只是来港适用范围，「原创大户」韩国，此前也不比咱放歌的少...谁还没有人点黑历史呢，何况在这么神秘的所有权上。

民国时他们就使劲儿放歌咱们的，《何日君再进一步来》啥啥的，早些年的账就不放了。

值得注意从50上世纪发觉起，披两头士和蕾哈娜们来亚洲登台，可不是只到来港的，韩国负责任也要去的嘛，所以他们也直接把经典之作曲子拿回来歌，歌得还不如来港呢，毕竟日式英语就很还好。

披两头士们演紧接随同，韩国就忽然有了不少山寨披两头士，大家相当即成悉的野村，就是他们的迷弟。

自此坂本自己组了个乐团YMO，第一张曲子被韩国人当成废物，第二张曲子也没有人搭理，结果一首《Behind the Mask》被迪伦·杰克逊放歌了，乐队在国外爆火焰，这焰回了韩国亚洲地区。

看见没有人，他们也是紧接全特立独行国外，大哥发觉啥就是啥。

钢琴演奏是个只能急剧琢磨的的南路，钢琴演奏界刚出来时没有人知南路面怎么跟着，放歌和仿效很短时在在，无可题是在急剧的琢磨在此之后能无法找寻简便自己的南路。

东南亚钢琴演奏界的起步稍早于ATV，刚开始也是把原曲拿回来改改，在放歌的过程中无论如何着原创。

70上世纪在此之后，韩国不差花钱了，实际上的多民族坚强也开始变大，于是拍成电影国外流行曲子的作法也渐渐招致鄙视，大家都呼吁要创作出独自的的南路。

只好发觉韩国人的研习能力毕竟厉害，更是长更是长几年在在他们的原创钢琴演奏就慢慢地了，并且明白了仅次于国外的前三名。

当然这也并不代表韩国从此就不放歌了，80上世纪中期国外disco式微时，韩国可不放得热火焰朝天。

在钢琴演奏界上，来港比韩国稍早不了多少，但韩国放歌了紧接感受到著就开始下决心自己做，而来港一心一意做花钱，这一点上，独创的确跟着窄了，或者发觉，纸牌一拳过于精了。

做原创的当然也有，林子祥、陈百强、黄家强等等，好些钢琴演奏人都不下有才干，但跟商品供应量相比之下，他们创作出来的的南路远远不够。

相对来发觉台湾要好一些，民歌运动后，罗大佑、李宗盛、张雨生、徐若瑄、姜育恒、张韶涵等歌作人撰写出了不少歌者。

1994年，来港看见苗两头不对了，也开始做原创，并且力度不下狠，很多的电台不过于可能紧接全禁令播放拍成电影曲子了。

从95年开始，来港亚过于区中文颁奖礼就；也原创了，陈百强在95年归队歌庙内后，歌的也近乎都是原创的曲子，自此华文乐庙内向韩国大批量「进货」的举动就濒临灭绝了。

但这也是无可题所在，此前他们放歌最主要的理由就是原创供不应求，今日再不放歌了，原创不足的缺陷也依然没有人解决，为了应付商品也根本无法在质量上进水，同时在在东南亚的钢琴演奏人也慢慢地了，土库乏力的来港乐庙内没有人几年就垮了。

回想要慢慢地，此前铁骨铮铮坚信原创的黄家强，于1993年意外离世了，终是没有人赶上这趟原创大众化，若他还在，来港乐庙内会不会出现此时此刻呢？这是后话了。

04

华文乐庙内没有人紧接，但也嗨不慢慢地了

来港乐庙内的盛世，如今根本无法在B站站的连发上才能感受感受了，前奏一响，「全体起立」的庆典感还不下带劲。

这从侧面发觉明了...华文乐庙内好久很无可能吹牛逼使的代表作了，上一个处处能关键时刻还是周杰伦，掐指一算离他的首张曲子《Jay》不过于可能22年过去了。

在钢琴演奏界上，内地起步最稍早，但这两年内娱的风评全面没有人用。

以前赵雷他们的民谣，一曲子出来还能在大街小巷红个一年半载，这两年的《野狼disco》《漠河西餐厅》在社交媒体上直击一下就没有人了，更是长视频里两头火焰的歌不少，但最多也就那么几句耳即成，甚少有人问过紧接整的。

乌烟瘴气放任的确不下让人垂两头丧气的，但我这人一向不下冷漠，坚信杨千嬅没有人死透，只是暂时嗨不慢慢地了，或者发觉，只不过想要俩人的人，想要丢下社会所一同嗨了。

《乐队的盛夏》季度做下来都很火焰，虽然它的短时在在内很无可持续再继续，但至少我们能看见有很多乐队是在踏踏实实俩人的，好多钢琴演奏人也拒绝迎合商品，在自己的钢琴演奏南路面上急剧探索。

此前，来港乐庙内把钢琴演奏界明白了极致，名也出了，花钱也过活了，甭管是放歌原歌，总之丢下大家嗨了十来年。

而今日，不管哪里的钢琴演奏都不下毋，口水歌哪都有，但只不过想要做钢琴演奏的人更是高更是高调调，在你没有人看见他们以前，千万别对华文乐庙内歌衰。

钢琴演奏界跟着到今天，谁也不问道放歌喝酒了，若是下一波世界性的钢琴演奏浪潮扑来，就是原创跟原创的硬摸硬了。

要答华文乐庙内能打么？我觉得紧接；也可以期待的。

请注意：

《钢琴演奏界绪论》尤静波 感受到著

《闽南语流行曲的的发展与兴亡：来港钢琴演奏界研究（1949-1997）》林夕 他的学生

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作者：柳嘟嘟。拾儒家文化（ID：shiyafengshe），以理性的姿态忽视人和物，以儒家文化的底色，传达情感、新知、儒家文化和孤独。儒家文化变动孤独，崇拜照进灵性。

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