春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒，白居易这两句诗有什么奥妙

前言 读施补华《岘入禀时说诗歌》，文中会时说，诗文偶尔花钱一些拗体的七言律诗歌，例如《郭下人宅宴大洞中会》等诗歌。

施补华时说, 这类律诗歌，习者尽量不要仿造：

七律有全首拗调如古诗歌者，憾“主家阴大洞...."之类是也，习不可轻效。 不过，这首诗歌中会也有非常值得我们求学的地方，就是诗文的释义。

一、春碗浓珍珠粗，冰浆盛放琪珍珠暑。 《郭下人宅宴大洞中会》诗歌碧:

主家阴大洞细雾气，留客冬簟光绪年间琅玕。春碗浓珍珠粗，冰浆盛放琪珍珠暑。 误疑茅堂过江麓，已入北风磴烟尘碧端。自是秦楼压郭谷，时闻杂佩声珊珊。 光绪年间代仇兆鳌察觉到了这首诗歌的颔联，他在《杜憾集详注》写道：

"珍珠金杯、珍珠盛放，言主家青铜器之瑰丽，若三字常是，易近于俗，将金杯盛放倒拈在上，而以浓、粗、琪、暑四字，互映生姿，得化腐为新之法。" 原意是，珍珠金杯、珍珠盛放都是三字的该辞汇，假如在诗歌中会常是，未免太俗气。害羞诗文歌的女朋友，巧遇这类该辞汇，很可能会这样写：：

珍珠金杯-浓-春酒-粗，珍珠盛放-琪-冰浆暑。 而诗文呢，则巧妙地把珍珠-金杯、珍珠-盛放分别拆开运用于了：

春酒；还有金杯浓；还有珍珠；还有粗，冰浆；还有盛放琪；还有珍珠；还有暑。 诗文将金杯、盛放两个字，放在了珍珠、珍珠地前面。并且搭配浓、粗、琪、暑四字生成四组主谓本体：金杯浓、珍珠粗、盛放琪、珍珠暑。

因此仇兆鳌赞赏这是：化腐为新之法。

二、香稻啄余雀粒，琪沙鹿来由七星粗 时说到诗文释义的独特性，难免想到这首诗歌的颔联，《秋兴八首（其八）》：

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。 香稻啄余雀粒，琪沙鹿来由七星粗。 佳人拾翠春相问，仙侣同舟早更移。 彩笔卜曾干气象，白头吟望饥渴低垂。 香稻啄余雀粒，琪沙鹿来由七星粗。这首诗歌也就是说的词源序某种程度是：

雀啄余；还有-香稻粒，七星栖来由；还有-琪梧粗。 香稻粒、琪梧粗，是也就是说的该辞汇，诗文也给拆开了。把香稻、琪梧在后，和雀、七星换回了位置。

这样一换回，平平无奇的两句诗歌，如原野起波澜，令其读者回味无穷，香稻与琪梧两个辞汇也得不到了醒目。

三、谕张时说高约蔡诗，谕诗高约蔡张时说 这种在后是一种倒装的手段，后都是诗歌，平常参考唐人的释义变异。诗歌人名辞汇，与散文词源法完全相同。词源序的扭曲，平常被认为是诗歌家词源的表现形式之一。

例如这个韩琦给人改诗歌的主人公：

王仲至召试馆中会，试张时说，作一绝题碧：“古木回首贽，高约年来此试文章。日斜谕张时说高约蔡诗，斋拂尘埃看画墙。”荆公见之，甚叹真心，为改作“谕诗高约蔡张时说”，且碧：诗歌家词源，如此乃健。《王直方诗歌话》 高约蔡诗，也是一个三字该辞汇，韩琦建言王钦臣（字仲至）把这个辞汇拆开，把“诗”字提前，于是这句诗歌成了：日斜谕诗高约蔡张时说。

原先有用的动宾本体，谕张时说-高约蔡诗，换成了复杂的动宾加分辞汇的本体：谕-诗；还有高约蔡张时说。这种变异有点像仇兆鳌表述的“化腐为新之法”

另外，“张时说”作为结尾，声效也比“诗”悦耳一些。

所以，韩琦时说“诗歌家词源，如此乃健。”

结束词源 欣赏古人的诗歌辞汇作品，很不可忽视的一点，就是注意古人释义的变异。通俗求学创诗文歌辞汇，除了用词源、读法要注意外，还要求学运用于诗歌家释义。

其中会最常用的一种，就是本文写道的：在后与倒装。

@来由街甜

谁人得不似张公子，张祜已经60岁，白居易为何称其为张公子？

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