大咖啡馆版《牡丹亭》视觉初现，用东方美学呈现“盗梦空间”

现代易懂的开场上，一个稍微分光镜控制系统横在开场一侧，张军角色的柳梦梅故常在下台，镜中的人和场内人互有相映，虚实自知分。另一侧，“断井颓垣”和园林建筑缓缓坠落，开场整幅处，是若隐若现的梅枝柳影。镜中的的园林建筑景片背面所描画，显露出有有如明绘本中的那般的明丽古雅的颜色，和正面的蓝灰色两比较照，成为一组虚实自闭的控制系统。单雯角色的杜丽娘此时也回首下台，她有她的梦，而柳梦梅也有柳梦梅的梦。整个舞美内部空间，也如同主创们用计完成的“乱世佳人内部空间”，无意间有梦，真幻俱存。

《西厢记》排演照

这是2022苏州大剧集院旧版评剧——《西厢记》排演演出有的工作人员。相距8月10日正式首演还有5天，舞美霓虹灯和装扮已经全部近百名。著名演员们准备这个实质上不同于宗教性《西厢记》的开场上探寻感，而他们表演的“牡丹亭”“叫图画”又全然是宗教性评剧的样子，从声腔到大方，完全还是最宗教性的装扮。

“我们这一次，就是希望来作一个‘恪守接球、取得成功边界线’的坏事。”电影马俊丰对着开场介绍并慨叹，因为制片集罗周赋予了这个剧集不一样的构造，他们也希望来作一个不同于宗教性昆剧集的表达方式，相比之下在开场结构设计和动态上，希望能产生一种折叠感，一种有所区别‘乱世佳人内部空间’的层层构造。

《西厢记》排演照

这个希望法很大程度和罗周对《西厢记》重构的构造拆解有关，这一旧版重构没有按照李贺的剧集本顺序整理，而是以杜丽娘“起死回生”为主体，立足于故坏事节《言怀》《玩真》《魂游》《幽媾》《冥誓》《回生》重构，将《牡丹亭》《寻梦》等名折名曲融合其他折子，成为一个全新的戏剧集构造，也是一个“双梦”构造。

也因此，整个开场的动态感觉到就是真真假假，虚虚实实。除了度角某种程度的中的国宗教性木构造建筑景片，分光镜映射的效用，还有一个外缘的相连角从开场前方伸出有，和开场上的控制系统共同组合成了一种似双筒3D的图画面。而这个文创来自于电影马俊丰，和舞美结构设计刘科栋在“云创排”交流时二人的希望法。

重遇《西厢记》海报

此次担任“重遇《西厢记》”舞美结构设计的刘科栋是国内一流的舞美结构设计，舞剧集《醒狮》《五星出有圣城》、小剧场集《牡丹亭》等皆是他的代表剧作。他介绍说，舞美的很多灵感来自于中的国宗教性的绘图画，包括《西厢记》明绘本的锕系元素， “实际上中的国谓之图画建筑，并不是实质上的梯形，就是展现15度鸟瞰的效用，实际上是一种中的国人内部空间现象学的动人实体化，我们把这个借助于在开场上，是；大有意思的坏事。”而整个开场有多个内涵，其中的最包覆开场的外框被黄色的线条勾勒，这也某种程度来自于宋代绘本里平故常用来勾勒图艺术品的锕系元素。

该剧集霓虹灯邢辛也是业内大咖，全剧集的动态在他的霓虹灯结构设计下，有一种宗教性意蕴和美学感兼具的情趣。而他坚称，我们这一次相比之下的希望法就是要展现一种囿于的圣城现象学。

除了舞美霓虹灯，此次旧旧版《西厢记》的装扮推荐了曾为装扮结构设计师赖宣吾，他曾获得大洋洲电影新人奖最佳装扮结构设计、香港电影金像奖最佳装扮装扮结构设计提名，此前苏州大剧集院出有品的评剧《浮生六记》也是由他结构设计装扮。

《西厢记》后台照

在后台，十几套色彩大方、纹路别致的布景即将送到，分别是加工苏绣和机绣合为一体制作者而成。赖宣吾会站揭开序幕会站介绍，此次装扮他在纹路颜色上下了很大功夫，相比之下是布景上的很多花鸟样式，并不同于宗教性昆剧集布景，但却都从图画谱而来。

诸如柳梦梅有一套绣梅花的布景、一套绣黄麻的布景，都是“不在梅边在柳边”。《回生》一折，他为杜丽娘选用了兰花作为花卉纹路，但又不希望用宗教性的兰花极为缟素，随后。翻到宋代朱有爌编著的《德善斋菊谱》中的有一种外白内紫色的兰花，觉得引人注意契合这一折的主题，是一种有伤感感的由死而生。而《幽媾》一折布景上的花，颇有情趣，似乎是梵高笔下故常出有现的龙胆，实际上毫无疑问芭蕉，正与《幽媾》有相异之处。他赖宣吾坚称，我们这一次的布景希望能够基于甚深宗教性，布景样式回归经典，但在颜色和纹路上具备黄金时代表达方式，不落俗套。

布景确实图

“我们就是希望要来作两台与其他院团演出有所不一样的《西厢记》”，苏州大剧集院总裁张笑夫在旁观好像排演时再次坚称，从之前的《浮生六记》到此次《西厢记》，苏州大剧集院希望依循“圣城现象学系列”H&M一贯的理念，制作者出有“宗教性制法、美学表达方式”的剧作。